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嚴歌苓，在文學界是出了名的一支好筆——“翻手爲清悽寂冷，覆手爲紅火”，雖然過眼煙雲陪讀者中名聞遐邇，但著是有方便水準和品質的。《一番婆娘的詩史》是一番很象樣的演義，不長的篇幅，20多萬字，繃簡潔而充足地敘說了一下妻一生的癡情，無論人、問題，在當代演義的撰寫上都是頗有創意的一期作。
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演義衝程30成年累月，1947年，田蘇菲15歲，懵糊塗懂地和同桌一起臨場了革命，改爲了導購員。18歲，不愛教導員愛佳人，追求到了翦萸。鄂萸風流倜儻，是某種寶玉愛林阿妹的情境域，自是是有一個自然如仙學富五車的對象的，卻爲田蘇菲的孕珠而割愛。然的鬚眉，如此的婚，對田蘇菲自不必說，素來哪怕有上壓力的，有自豪感的。此後，田蘇菲的30多年，以愛護本身的戀愛，以臨近敫萸，從她最燦的春令，到她漸歸屬沒趣的中年，無間止的愛，由愛而生的不自量、自負、小聰明、敏銳，織了一下娘子的畢生。她預留了溥萸，溥萸也終歸情願地與她耳濡以沫共度夕陽。這一步一個腳印是一度巾幗爲愛奮發向上一輩子的湖劇，一下女人爲己方寫字的史詩。
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咱家的命運亟與前塵的促成怪模怪樣地交融，《詩史》即便在1947-1980歲月的史蹟時刻與田蘇菲的金時空交叉描述，漸行漸遠。田蘇菲是個“戲狂人”，破滅受罰正規化的操練，但也微微先天性。源於熱衷她的都漢參謀長（自後升至軍區團長）的稱，她的紅公演標格化作一種時尚，被城市的年輕人所嗜和追捧。而穆萸也有袞袞的擁者——因了他的才具陸海潘江和尖刻的挑剔充沛——當然之中如林半邊天。他們及她倆的追捧者向來雲消霧散相融過。奚萸一生一世沒看過老小演的戲，田蘇菲一輩子也沒能進入鬚眉的講講線圈。當打天下的走內線一個一番紛來沓至時，袁萸累年丁硬碰硬，戴上人心如面的帽盔，遭到批判，停航停產資，追隨者一轟而散，不過在這個功夫，只是一期人，田蘇菲是不離不棄的，一如往昔癡愛他的，甚而是，懂他的。綠色時代的風風雨雨飄搖在她們的光陰裡，好人改頭換面的是，作家泥牛入海採用當代閒書練筆民俗的構思，來舒張一段對過眼雲煙的質詢，往事在此化爲一段躲開不開的人生灘塗，她更關注的是普通人咋樣過日子下去，錘鍊成何許的人，爭的天分天命。史書因了人氏流年而生動靈便，士也因了特等的情況而享內情。這應是筆者將閒書號稱《史詩》的另一層涵義吧？
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女作家對文學現象的拿捏十二分錯誤。田蘇菲而言了，有錯誤，善妒，生涯中片段優伶的妄誕，屢屢不禁不由地面世某些小市民的陋俗，有真愛，在董萸失意、被自焚的辰光，接二連三以別人的淺薄之力魂扶助他，活着千兒八百方百計養好他。小說裡那些在保暖房練聲，每週帶着悉心摳下的食品振動在出租汽車上去調查劉萸，該署在舞臺上休想命的獻藝，就爲了拿六塊錢爲漢蒸20個肉丸子的光陰，萬般蕩氣迴腸而有良善苦澀……在活裡光而含情脈脈裡縟，在所愛的人先頭妄自菲薄而高尚，鮮活，可疑討人喜歡嘆惜；那敦萸落落大方而又見實情，着墨未幾，一個莘莘學子的景色形神妙肖。外婆、歐陽雪着墨不多，但幾處重在始末都烘托出人物的亮晃晃脾氣。
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無以復加《史詩》那圓熟的文而佩。內斂而靈活，每一句，每一段都有戲，收放自如，都在助長人和情節。
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